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装修设计传统与现代的融合下篇

2013年06月30日  海昱隆

(三)象征性手法

  装修设计中常借用某种形象象征性地表达某种抽象的概念。其实,古代的图腾艺术就是一种象征性艺术。如中国历来以“龙”代表“帝王”、蝙蝠象征“福”、桃子象征“寿”、牡丹寓意“富贵”、松鹤寓意“延年”等等,不胜枚举。装修设计的标徽与招贴画的设计几乎离不开这种手法。
  (四)造型语言的抽象化
  由于现代装修公司及社会人们的审美观的变化,抽象派艺术随之诞生。蒙德里安的“冷抽象”与康丁斯基的“热抽象”以及介于抽象(心理时空——人对时空的自由组合);同时将平面、单一的艺术载体发展到立体综合的艺术空间,并追求客体(物象)其视觉再现与观赏者之间共同完成对一种意念的理解,如:现代绘画中常以逐渐移动的透叠轮廓、结构线条表现人物或动物的动感。杜桑的《下楼梯的女人》和加山又造的《奔马》都是用这种方法表现了瞬间的动感。而我却惊奇地发现装饰公司装饰艺术中早已存在:中国民间剪纸和印度民间刺绣中的双头马和多头兽的形象;可以肯定,这些朴实的作者是将不同时间的不同动态同时表现在一个动物身上的。在洛川剪纸中竟也发现了同时表现正侧面鼻眼的与毕加索所画的女人头像如出一辙的人物形象。这又使我联想到古埃及壁画中的人物都是侧面脸、正面眼与双肩、四分之三臀部及侧面腿脚的处理,因而顿悟到人类自古就自发地为了更真实、全面地表现物象而打破了固定透视角度,将不同视点所看到的特征进行创作结合。这已是装饰艺术一贯体现的观念与手法。与具象之间的米罗、克利等大师的作品颇具有代表性。而我们的彩陶和青铜器虽在原始和奴隶制时代,已有了大量稚拙的抽象的半抽象的水纹、鱼纹、兽纹、云纹等,许多西南少数民族的织绣中那种抽象、半抽象的图案及与米罗、克利的绘画颇为相似。
  (五)背景处理和省略象征性表现
  不拘泥于对某个具体环境的真实再现与描绘,北京装修公司往往对背景环境采取省略的手法,或仅以一个具体物象象征性地示意某种环境。北京装饰公司传统的装饰手法中屡见不鲜,如汉画像石、战国铜壶纹样及民间年画、刺绣图案都是运用或者省略背景,或者以树木、山石等象征室外,以鱼类等象征水中的方法来表现环境的。
  回望中国装饰艺术的发展,在汲取民族传统艺术优秀基因的同时,融合现代艺术的优秀基因,拓展我们审美的视觉空间和文化心理结构,是极有意义的选择。


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